“Развитие отечественной киноиндустрии как части национальной культуры”: Итоги

После этого в течение двух дней были проведены четыре сессии работы экспертов группах. Под кураторством специально обученных бизнес-тренеров 35 экспертов из самых разных сфер киноиндустрии работали в пяти тематических группах:
1. Государственная политика развития отечественной кинематографической культуры до 2020 года
2. Профсоюзы в процессе совершенствования кинопроизводства в ближайшее десятилетие
3. Образование и кадры с учетом изменений во всех сферах киноиндустрии
4. Проблемы кинопроката авторского, детского, документального и анимационного кино
5. Альтернативные способы продвижения кинокультуры к зрителю кино культуры (ТВ, интернет, фестивали, критика)


Последнее пленарное заседание было посвящено обсуждению всех дебютных идей, предложений и проектов, подготовленных в группах и попытке создания новой модели государственной политики в области российского киноискусства. В нем приняли участие глава департамента кино Министерства культуры Вячеслав Тельнов и руководитель фонда развития отечественного кино Сергей Толстиков.


В связи с огромным количеством информации, которую необходимо обработать, собрав все предложения в единую осмысленную систему, проектные итоги конференции будут представлены в начале июня 2011 года.


Предлагаем вашему внимание лишь некоторые идеи  и тезисы к готовящемуся меморандуму “Национальная кинокультура 2020”:
       * Только системное обновление всей кино отрасли, а не очередная просьба к правительству о выделении дополнительных средств, позволит улучшить положение дел в этой сфере
       * Не имеет смысла заниматься изменениями исключительно отдельных элементов российской киножизни. Необходимо перестроить (или достроить) всю систему, предложить жизнеспособную модель, приспособив ее к ответу на вызовы времени. В первую очередь, это касается выработки новых принципов государственной политики в этой сфере.
       * Наряду с важностью оптимизации производства российских фильмов, их конкурентоспособности с зарубежной продукцией, необходимо сконцентрироваться на сохранении и развитии зрительских аудиторий, способных понимать новое российское кино. Нужно признать, что культурная коммуникация возможна только при условии, если у качественного кино есть “качественный” зритель, взыскательный, художественно образованный и интеллектуально развитый.
       * Сегодня отсутствуют прозрачные, понятные всем деятелям кино правила, нормы и механизмы государственной политики в области кино. Не выработаны ее приоритеты, целые сферы остаются кинематографа остаются без соответствующего попечения (кинопрокат, международная деятельность, зритель, репутация и пиар российского кино). Нет региональной кинополитики.
       * Требуется уделить особое внимание слабому звену кинопроцесса – экспертизе проектов на трёх этапах создания фильма: запуск, готовый фильм, итоги проката. Важно создать специальные советы кинопрофессионалов, которые будут оценивать результаты на всех этих этапах, присуждать определенные статусы (баллы), которые должны сказываться и на прокатной судьбе, и не репутационных активах авторов в их следующих работах.
       * Требуются перемены в положении дел  политики в области проката. Это касается и регулирования отдельных типов фильмов и названий в репертуаре кинотеатров, механизмы перераспределения возможного взимания небольшого налога с каждого кинобилета, но непременного направления полученных средств на развитие самого кинопроката.